Beauology 101: Rossz idők Chuck Dixonnal

Ezt a közzétételt benyújtják:

A kezdőlap legfontosabb eseményei,
Interjúk és oszlopok

Beau Smith a sötétség borítója alatt.

készítette a szeretett Smith

Ő az egyik legtermékenyebb író az elmúlt 25 évben. Készítette a DC egyik képregényét, valamint Batman legnagyobb gazembereit, Bane-t. Bármit írt a hobbitól a Simpsonsig. Most arra törekszik, hogy uralja a fikció új területét, a regényeket. Ugyanígy hosszú ideje a Westfield képregény haverja. Ő van…. Chuck Dixon!

„Chuck Dixon az apám”

Chuck Dixon a képregényeket is olvassa és tanulmányozta az olvasáskor felfedezett pillanattól kezdve. A képregények, valamint a képregények készítésének művészete olyasmi, ami lenyűgözte Chuckot attól a pillanattól kezdve, amikor látta a szavak egyedi egyesülését, valamint a fotókat négyszínű formátumban. Mint Wayne Gretzky jégkorongjátékra született, Chuck Dixon írni született.

– Chuck Dixon arra késztette, hogy kijelentsem.

Nehéz lesz, hogy felfedezze egy írót, aki megegyezik Chuck professzionalizmus kódexével. A kiadói körökben jól érthető, hogy Chuck Dixon nemcsak időben fordítja munkáját, hanem az idő előtt hónapokba fordul. A sebességre vonatkozó követelménye nem tartalom nélkül történik, hanem azért, mert igazán szeret írni. Munkája nem kerül vissza nem tartva, alapvető olvasóközönsége a Légió. Sok törekvő írót befolyásolt, hogy pontosan hogyan lehet komponálni kívül, belül, valamint a doboz tetején. A nemet és az életkor erős karaktereit írta, mielőtt az a képregény forró témája lett.

Bad Times Book One: Cannibal Gold.

Chuck Dixon most már a regények területére fordította tehetségeit a szegény idők próza területén történő legutóbbi kiadásaival: a kannibális arany, valamint a szegény idők: vérvörös dagály.

Chuck alapvető közönsége nemcsak a próza útjára ment, hanem új látogatókat hívott fel, hogy csatlakozzanak hozzájuk. A nem hagyományos képregény-olvasási tömeg szintén felállt, és bement az időutazási alagutakba, amelyeket Chuck készített a szegény idő sorozatával; Egy olyan sorozat, amely az Egyesült Államok korábbi hadseregének és a tudósoknak az idő utazó kalandjaiba kerül, amelyekről senki más nem hitte. Chuck teljesen összekeverte a cselekvés, a kaland, a horror, a tudományos-fantasztikus, a történelem, a dráma, valamint a lenyűgöző romantika műfaját, valamint a látogatók számára a fikciós anyagok szokásos anyagát nyújtotta, amelyeket büszkeséggel tudnak ellenőrizni. –

A közelmúltban Chuck, valamint én is elégedett egy rejtett fegyveres erőkkel, „fekete foltban”, ahol a csészealjak felfedezik az égen, nem pedig a szekrényben. Kedves volt ahhoz, hogy egy kicsit időt vegyen igénybe a munkából, amelyet végül tagad, és elmondja nekem a képregény -komponáló és a prózai írásig tartó utazását. Azt hittem, megosztom veled ezt a beszélgetést.

– Chuck Dixon – soha nem van par.

Beau: A próza komponálásakor úgy tűnik, hogy van egy nyílt tenger, amelyet a párbeszédpanel, a karakterfejlesztés, valamint a felállítással kell vitorlázni. Felfedezte ezt a „nyílt tengeri” felszabadítást, vagy még mindig úgy érezte, hogy a képregények komponálásának kézművei, amelyek meg akarják tartani Önt?

Chuck Dixon: Eleinte nagyon félelmetes volt. Úgy értem, a képregény az én dolgom, mutáns képességem. Miközben szeretek nagyszerű prózát olvasni, olvasóként szolgál. Soha nem vizsgáltam pontosan pontosan, hogy a szerző hogyan hajtotta végre azt, amit elért. Megvizsgáltam azonban a képregényeket, amikor nőttem fel, elolvastam, és újraolvadtam ugyanazokat a történeteket, amelyek a mögöttük lévő kézművességet keresve. A képregények nyelve beleolvad a fejemben.

És élvezem a képregények együttműködési elemét; Az öröm, hogy megnézem, mit tett a ceruza, valamint a folyamat minden lépése. A prózával egyedül vagyok elérhető a Jack London árnyékában, valamint a Dashiell Hammettben. Ijesztő. Ugyanakkor kezdem élvezni a „nyílt tengeret”, ahogy mondtad. Nem félek most a föld látványától vitorlázni. Nos, nem olyan félelem.

Beau: A szegény idők könyvsorozata, a kannibál arany és a vérvörös dagály rendkívül filmes érzéssel rendelkezik Mérjék le azzal a túllépéssel, hogy egyes szerzők úgy érzik, hogy meg kell tenniük, hogy „igazi íróként” kerüljenek. Úgy érzi, hogy képregényíró karrierje javította a próza komponálását, hogy olyan filmszerűvé tegye?

Chuck Dixon: A képregényekben valóban úgy döntöttem, hogy a „láthatatlan kéz” írásbeli intézmény. A történetet minden elé tettem. Amikor eljöttem, a stílus hosszú volt, szóbeli feliratok, valamint mesterségesen a párbeszéd, amelyben az írók hajlították a szavak izmaikat. Előnyben részesítettem Archie Goodwin, Mike Baron vagy Larry Hama komponálását. Használjon elegendő szavakat, és menjen ki a művész módszeréből.

Feltételezem, hogy ez a próza munkámhoz vezet. Nem belemerülök a jelenetleírásokba vagy a belső monológokba. Felfedezem, hogy nem írom össze a „Azokat a részeket, amelyeket senki sem olvas”, ahogyan Elmore Leonard fogalmazta meg. Tényleg követelszFeladat, hogy elengedje, és lehetővé tegye a látogató számára, hogy kitöltse a látványt. Valóban egyszerű, hogy eltévedjen a leírásokban. Ugyanakkor nem vagyok Victor Hugo, így a kevesebb nekem több.

Beau: A képregények készítésekor mindig is megfigyelték a kiterjedt kutatási tanulmányodat. Felfedezi, hogy a próza zeneszerzése növeli a kutatási tanulmányt, mivel nincs művész rajzolása, valamint az olvasó számára?

Chuck Dixon: Ismét hagytam, hogy a látogató kitöltse a részleteket. Valójában kevesebb ajánlást igényel a helynevek megfelelő elérése mellett. Szeretem a cselekvési tapasztalatok fikciót, valamint fegyver -dió vagyok. Még akkor is fáradt vagyok a könnyekbe, végtelen leírásával arról, hogy milyen puskát használ egy karakter. Úgy gondolom, hogy a többi látogató pontosan ugyanaz a módszer, és néhány látogató nem ért semmit a lőfegyverekről. Tehát kiegyensúlyozom a leírásaimat a kettő között. Valóban követeli -e annak megértését, hogy melyik tervkeretben van a revolver?

De a The Poor Times sorozatban vagyok, arra kényszerítem magam, hogy a karaktereimet időben visszaküldjem a kevésbé ismerős időszakokra, valamint a helyekre, mint amennyire ismerem. Fel kell emelnem a rudat magamra, hogy ne váljon el. Ugyanígy szórakoztató megosztani az új világ megtalálásának tapasztalatait az olvasókkal. Egy jövőbeli könyvet készítek a kínai taiping lázadás során, amely az emberi történelem legvéresebb háborúja, amelyről a legtöbb nyugati ember még soha nem hallott. Házi feladatokat fog igénybe venni, hogy ezt az embert igazságszolgáltatáshoz tegyék.

Beau: Háztartási ember vagy, egy író mellett üzletember. Fedte -e el konkrét időpontokat a komponáláshoz, és ha igen, megváltozott -e ez, mivel ennyi prózát adtál a már rendkívül aktív ütemtervhez?

Chuck Dixon: A próza fejjel lefelé fordította a rutinomat. Több időt töltök a komponálással, mint valaha. Nem terhes, mivel tetszik. Ez azonban más élmény, mivel hosszú forma. A képregényekkel napi tíz oldalt tudok komponálni, ha egy hét alatt elkészítem, és elkészítem. A prózával ezt át kell gondolnom. Nem vagyok gyors, összehasonlítva más prózai írókkal, akik egy nap alatt összeállítják azt a szót, amelyet csak egy nagyszerű héten tudok fellépni. Felfedezem azonban, hogy sokkal gyorsabban megy, mivel az egyes könyvek végéhez közel vagyok, valamint az általam létrehozott eltérő szempontok.

A regények szintén különböznek abban, hogy szinte bárhol véget vethetnek. A képregényekben, amelyek mind a Grand Opera, és egyáltalán nem olyan, mint a valódi élet, akkor azt követelik, hogy a Dum Dum Dummm pillanat az egyes történetek végén. Békésen véget vethet a regényeknek, és továbbra is úgy érzi, hogy az emberek úgy érzel, mintha valami érdemeset néztek volna ki.

Rossz idők könyv második könyv: Vérvörös dagály.

Beau: Úgy tűnik, hogy a szegény idők sorozatának értékelése rendkívül sokféle látogatót fogott el, amelyek az ízlés még szélesebb választékát részesítik előnyben; Akció, kaland, történelem, tudományos-fantasztikus, horror, valamint lapos dráma. Az érzelmek és a műfajok ezen alapjainak megérintése a legtöbb író számára monumentális zeneszerzési feladat lenne, mégis nemcsak ezt megteheti, de inkább kielégíti ezt a széles látogató bázist. Az értékelések bebizonyították, hogy a sorozat előállított hihetetlen szóbeszéd mellett. Aggodalomra ad okot, hogy amikor ezt komponálja, akkor magának, valamint az érdeklődőnek is alkotja, vagy azt veszi, amit úgy gondol, hogy a látogatók akarják, és megpróbálják megérinteni az összes bázist?

Chuck Dixon: Korlátozott olvasási lehetőségekkel rendelkező közönség bázisának komponálom. Mint az elítéltek vagy a távoli fúróberendezésnél dolgozó srácok. A képregények írásakor egy korai tízéves fényképet fényképezek. Amikor ezeket a regényeket komponálom, fényképezem egy magányos teherautó -sofőrrel, aki egy lámpával olvas az alvófülkéjében.

De még komolyabban azt írom, amit el akarok olvasni. Ami a véleményeket illeti, amikor telefonon hívja a cannibal arany könyvét, már redukáltam a látogatóimat azokra, akiket előre nem tettek, hogy kedveljem a cuccaimat. Ha nyugtalan órát nevezem volna a Misbegotten-nek, sokkal több egycsillagos véleményt látnék. Azt akartam, hogy telefonáljon, mi volt. Senki sem megy az őskori kurvák szigetére, amely Kurasawát várja.

Beau: Azok számára, akik még nem utaztak időben, az amerikai hadsereg egykori hadseregének, valamint a The Poor Times sorozat tudósaival, pontosan hogyan magyarázná a legszebb, hogy mi hiányzik, valamint a történetük?

Chuck Dixon: Arról szól, hogy egy ex-hadsereg-rangerekből származtak, hogy menjenek vissza az őskori Nevada-ba, hogy megmentsék egy tudóscsoportot, akik az elsők voltak, akik kísérleti terepi generátorral utaztak. Az Eggheads olyan csúnya meglepetésekbe kerül, amelyek szerint minden kutatási tanulmányuk nem értesítette őket, hanem azt követeli meg, hogy valaki kiszabadítsa a szamárát. Ez megfelel egy olyan stílusnak, hogy sokkal jobb, ha nem tesz feltételezéseket az életben, mivel az életnek mindig más tervei vannak. Ennek ellenére véres cselekedet a lehetetlen esélyek ellen. valamint vannak kannibálok, valamint arany. Szexért, teve vásárolni a folytatást.

Beau: Mint egy életre szóló éhező olvasó, milyen szigorúan prózai írók befolyásolták a legjobban?

„Fargo, John Benteen”

Chuck Dixon: Nagyon átkozott sok. A legkorábbi Edgar Rice Burroughs volt. Ez a fickó olyan cselekedeteket állíthat elő, mint senki más. Még Gore Vidal is egyetértett velem ebben. Ben Haas, amikor John Benteen -ként írta a Western -et, egy másik. Megértem, hogy hatalmas rajongó vagy, és bemutatta nekem a Fargo könyveit. Még egy srác, aki összeállíthat, távolítsa el a kényszerítő műveletet. Donald Westlake még egy vagy a saját neve alatt, vagy Richard Starknak. Hasonlóképpen csodálom egy Alfred Duggan nevű történelmi fantasztikus írót, aki elsősorban az ősi és a középkori időkről szól. Cormac MacCarthy, George MacDonald Fraser, P. G. Wodehouse, valamint a Frederic Pohl szintén kedvencek.

De amikor a Pure Colp komponálásakor a Charles Whiting az a srác, akit szem előtt tartok. Komplerölte a papírkötésű eredeti példányokat az Egyesült Királyságban, valamint sok álnevet. A cuccai rossz és véres voltak, mint a pokolba, és soha nem engedte, hogy a történelmi tények egy rágcsáló fonal módszerébe kerüljenek. Amikor az anális retenciós történelem buff bennem elkezdi a történetet, azt hiszek, hogy a vékonybajszú tőkehal, és átéltem.

Beau: Ha a csapat szerepel, és támogatja a The Poor Times sorozat szereplőit, mint film vagy TV -műsor, akkor ki játszaná a Dwayne Roenbach és a csapat részeit?

Chuck Dixon: Véleményem szerint Lucas Blacknek a vezetést kell játszania, vagy esetleg Hammondot kell játszania. Nem olyan híres, bár hiteles Steve McQueen típusú módon. A többi a fiatalabb színészek tétele lenne. Ezek a srácok Irak, valamint afganisztán állatorvosok. Harminc vagy egy kicsit átfordulnak. Alapvetően bárki, bár a síia laboeuf.

Beau: A legelső könyvben, a Poor Times: Cannibal Gold, van -e konkrét oka annak, hogy úgy döntött, hogy az őskori Nevada tapasztalatait, valamint nem egy jól érthető vagy használt környezetben?

Chuck Dixon: Nem akartam, hogy ismerős földet tegyen. Szerettem volna a látogatót egy olyan helyre vinni, ahol még soha nem voltak, így friss látványt képezhetnek. Ha visszatértem őket az alamóba vagy a Thermopylae csatába, akkor harcolok az előre megfogalmazott elképzelések ellen, hogy milyenek voltak ezek az idők. A második könyvben azt akartam, hogy egy kalóz kaland legyen. Azonban az ókori Égei -tengerbe állítottam a föníciai kalózokkal. Nincs yo-ho-ho vagy spanyol elsődleges cucc. Annyira tetszik, hogy az 1600 -as években ezt az időszakot kedvelem, azt akartam, hogy valahol kevésbé fedezzem fel.

Én is, és ez is az anális retentív részem, szükségem volt olyan helyekre, ahol a szereplők elképzelhetően felállíthatják rendkívül jogellenes terepi generátort. Lásd, a történeteim az időutazásról szólnak. Bemensz a pittsburghi takorcsőbe, még mindig P’burgh-ban leszel, amikor kilép a másik vége, még akkor is, ha ott van egy T-Rex.

Beau: Elválasztó ajándékként kérjük, hagyja, hogy a látogatóink megértsék, hol fedezhetik fel a szegény idő sorozatát, hogy az óráikat kalandra állítsák.

Chuck Dixon: Amazon, bébi! Mindkét könyvet a Kindle -en, valamint az itt található kereskedelmi papíron kínálják.

Ebben az időben a Black Chopper pilóta indult, hogy Chuck felmászjon a fedélzeten. Egy motorháztetőt visszahelyeztek a fejem fölé, és én is vezettem azt az átadást, amely visszavitt a földútra, ahol kezdetem. Közvetlenül azelőtt, hogy a helikopter felszállt, hallom, hogy Chuck State nekem: “Hiszned kell azt a kapucnis használatában, hogy állandóan jól néz ki … a többiek számára.”

Az amigo,

Beau Smith

A Repülő Fist Ranch

www.filyfistranch.com